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    快乐8和值历史走势图:康颖峰:电视类作品唱响了主旋律,传播了正能量

    中国煤炭网 2019-06-17 11:08:10

    四川快乐十二前三直选 www.rwmx.net 康颖峰

    (中国煤炭新闻奖评委、电视类牵头人)

    本年度中国煤炭新闻奖电视类新闻作品设置电视新闻、新闻专题、系列(连续、组合)报道、新闻访谈四个项目,共有109件电视作品参评。

    从参评及获奖作品的优缺点分析,可以看出这样几个特点:

    一、政治站位高,舆论导向正确

    本次中国煤炭新闻奖参评作品大方向与党的十八大、十九大以来党中央的路线、方针、政策相一致,紧扣时代节拍,自觉聚新时代主题。例如,反映绿色发展主题的《神东:生产治理同步推进 打造“绿色煤都”》(神东煤炭集团新闻中心报送),反映改革创新主题的《太原选煤厂会议中心餐饮部:契约化让职工跳起来摘桃子》(山西焦煤西山煤电集团新闻中心报送),反映扶贫攻坚主题的《助力永安打赢脱贫攻坚战》(准能集团新闻中心报送)等作品,主题都是从国家媒体到地方媒体普遍关注报道的热点,这充分说明我们企业媒体也有站位高度和责任担当,也有把握重大主题的能力。

    在本次参评作品中,选题布局最多的还是记录企业改革发展的作品。盘江股份电视台选送的《李晓斌探路记》、兖矿集团新闻中心的《时代之问》、冀中能源电视台选送的《油脂分公司:提升产品质量 助力脱贫攻坚》、晋煤集团新闻中心选送的《蓝焰担当 晋煤速度》、神东煤炭集团新闻中心选送的《老煤矿的新变化》等作品,紧紧围绕企业中心工作,把宣传报道的主阵地和企业发展的主战场保持重叠,自觉承担起聚民心、兴文化、展形象的使命任务,较好地反映了企业发展战略、工作思路、员工的生动实践和精神风貌,唱响了主旋律,传播了正能量。

    二、作品与员工群众的生产生活深度融合

    企业办好媒体离不开员工群众,他们既是企业媒体受众,也是我们生存的“衣食父母”。从本次参评作品题材来看,触及员工群众生产生活,解答员工群众关心的生产生活问题的报道占比较高。

    平煤神马电视台选送的《肺腑在呼吸——煤矿尘肺病防治》,提出了一个关系到每一个矿工健康的现实问题,并在报道中寻根探源,从政府、企业、机构、个体等多个层面和角度记录他们如何重视、怎样防治、如何治疗等解决问题的方法。整个片子以问题为导向,从头至尾充满浓烈的对矿工的真情实感,看罢令人感慨不已。

    同煤集团新闻中心的《大爱无疆育遗孤 二十二年终无悔》,选题来自边远矿区的普通群众。记者走进员工家庭,通过跟拍的纪实手法,讲述了一对矿工夫妇收养同事遗孤的故事,真实生动地展现了人间挚爱,相互依存的和谐景象,弘扬了社会主义核心价值观。

    山西焦煤西山煤电集团新闻中心的《一诺千金》、山东能源集团新闻中心的《能源集团彰显国企担当 奔赴寿光救灾》报道的都是和员工群众生产生活乃至生命密切相关的事件,很容易在员工群众中引起共鸣。

    把选题方向与员工群众的生产生活深度融合,关注身边人,讲好身边事,我们的宣传报道才能有人看、愿意看,只有接地气,再能聚人气,有了情感才能有温度,才能实现春风化雨、润物无声的传播效果。

    三、在创作技巧手法上有突破和创新

    电视是创新的艺术。电视作品没有新意,也就没有了吸引力,失去了生命力。从本次参评作品可以看到,许多创作者敢于打破思维定势和路径依赖,用员工群众耳熟能详的视听语言、喜闻乐见的表现形式,创作出了一批让人眼前一亮的电视作品。

    同煤集团新闻中心的《英雄就在身边》讲述的是发生在寿光的救灾事件,该节目采用的是主持人旁白和当事人讲述两个时空交替进行的方式,再加上现场同期画面再现,还原了当时救灾现场的紧张气氛,使观众有身临其境的感受。

    兖矿集团新闻中心的《电视访谈<党委书记话改革>》把一个重大主题,通过一对一的交谈方式呈现出来,严肃话题轻松表达,凝重中充满了人文气息,富有张力。

    在这次参评作品中,三维动画、延时拍摄、快闪剪辑等技艺手法的大量应用,使作品的“颜值”大大引人注目,切实增强新闻报道的吸引力和感染力,真有“乱花渐欲迷人眼”之感。

    当然,纵观本届中国煤炭新闻奖电视类参评作品,我认为,还有几个问题是需要我们重点解决。

    一、各企业媒体参赛作品质量水平不均衡

    从获得一等奖的作品来看,大多被国有大企业“收入囊中”。比如神东煤炭集团新闻中心选送的新闻、专题、系列、访谈四个项目的电视作品,质量水平都居于上乘,四个项目都有一等奖“进账”。而有的企业几乎“颗粒无收”。参评作品质量水平不均衡,使作品评比缺少竞争性,从而降低了比赛的“精彩度”,拉低了整体水平。

    再有,大企业大多在新闻、专题、系列、访谈等四个类别上全面布局“全面开花”,显示出较强的综合实力,而有的企业媒体只有单项作品“一枝独秀”。比如,访谈类只有七家报送参评作品,系列报道类只有十家报送作品,由此显现了企业间制作能力和创作水平的不均衡。

    二、创作水平总体业余

    本次参赛的电视作品共有一百多件,如果把这些作品与央视和省级媒体相比较,客观而言,我们在策划、样态、摄制、剪辑、配音、制作、包装等各流程阶段,总体属于业余级。做这样一个比较,内心总会觉得不公平,缺少可比性。但是,一个无法逃避的现实是,我们的频道和央视、卫视是在同一个电视平台上“亮相”的,观众也是在同一个电视窗口“赏析”的。因此,我们无法回避观众的相互比较和自由选择。

    面对如此现实,我们只有对标先进,提升自己的创作水平,向专业化水平看齐,努力缩小差距,唯如此才能在竞争中赢得自己的一席之地。当然,这需要一个过程。

    当前,互联网已经成为宣传思想工作的主阵地。媒体已经进入融媒体时代,企业媒体也大多完成了重组整合。从参评作品看,选题策划、视听语言、剪辑手法等大多保持传统样态,“团结紧张”有余,“严肃活泼”不足。如何使电视新闻的报道方式适应全媒体传播要求,成为摆在我们面前的必答题。

    首先要更新理念,找准定位。融媒体时代的新闻信息传播垄断已经被打破,“路人甲”都可以利用手中的手机进行信息发布,机构的电视新闻只有尽量提高时效性,才能抢占先机。但是,新闻机构有其特有的严肃和认真特质。因此,我们在努力提高时效性的同时也必须加强创新意识,在坚持“内容为王”基础上,善于发现新闻,善于找出角度,“以质取胜”“以奇致胜”,保有稳定的受众群体。

    其次是增强互动,主动创新。面对人人都有摄像机,人人都有麦克风的传播环境,我们要强化互联网思维,充分利用社会资源,实现新闻元素间多维度动态交互。比如发起话题互动活动,发动观众积极参与,号召员工群众随手拍下身边的美好瞬间。用互动性更强的内容,现场感更强画面,沉浸式更强的体验,积极适应新时代的传播语态、传播方式,主动创新话语表达方式,打造新闻传播新路径,向“全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体”做出积极探索。 

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